咨詢熱線
0898-08980898
0898-08980898
本文摘要： 《戰(zhàn)狼2》票房愈演愈烈，體現(xiàn)了觀眾對英雄的渴望。
《戰(zhàn)狼2》票房愈演愈烈，體現(xiàn)了觀眾對英雄的渴望。英雄人物是電影的寵兒，你無法想象哪一個(gè)國家、哪一段時(shí)期的影片中沒英雄的不存在。新中國正式成立以來，英雄主題的影片仍然搶走銀幕。國人對于電影中的好男兒與奇女子耳熟能詳，某些經(jīng)典形象也早就淪為時(shí)代印記般的不存在。
某種個(gè)體大大發(fā)展壯大，構(gòu)成規(guī)模，就有了研討的基礎(chǔ)。國產(chǎn)片中的英雄群體，也隨著體量的減少和時(shí)間推移，構(gòu)成了自己的歷史。歷史如江河，大浪淘沙。
經(jīng)過時(shí)代滌蕩，仍能矗立于影壇的人物，才是真英雄。他們就像長河中的航標(biāo)，提示我們明白潮流風(fēng)向。這五位戎裝男兒就是那航標(biāo)，看懂他們，一部《國產(chǎn)銀幕英雄史》就已盡收眼底。
《甲午風(fēng)云》鄧世昌撞沉吉野！早期英雄形象之代表《甲午風(fēng)云》中的鄧世昌是新中國早期電影中的經(jīng)典人物。十七年電影中所有英雄人物的特點(diǎn)，都匯聚在他的身上。從1949年新中國正式成立到1966年，這期間出品的電影，被稱作十七年電影。
這一階段的國產(chǎn)片不受客觀條件容許，取材于并不普遍。受限的題材中，所體現(xiàn)出有的創(chuàng)作思路，都具有非常明顯的時(shí)代烙印。卻是剛從戰(zhàn)火中走過，此時(shí)的中國電影以戰(zhàn)爭片為主，而戰(zhàn)場上又根本少有熱血悲歌的事跡，英雄人物大自然不勝枚舉。
《英雄兒女》中高喊向我開炮的王成。《平原游擊隊(duì)》隊(duì)中有勇有謀的李向陽。
蒼生炸碉堡的董存瑞。還有英勇卻又調(diào)皮的張嘎。
這種刻有在幾代人腦海里的形象數(shù)不勝數(shù)，可以說道早已構(gòu)成了一種塑造成英雄的潮流和模式?！都孜顼L(fēng)云》就是這一模式中的精品。此時(shí)的英雄人物大多身處民族存亡之時(shí)，抵抗外侮、保家衛(wèi)國是他們的責(zé)任。
鄧世昌時(shí)任致遠(yuǎn)艦管帶，面臨日本侵略者，海上抗日救國責(zé)無旁貸。片中的英雄均不懼壯烈犧牲，為國家可粉身碎骨，不擇手段殺身成仁。鄧世昌意欲與日軍主力艦同歸于盡的膽魄，堪稱氣吞山河。人物塑造成、臺詞風(fēng)格等方面皆偏向舞臺化，集中于為豎立英雄的正面形象而服務(wù)。
片尾，鄧世昌意欲撞沉吉野艦之時(shí)，眾人在甲板列隊(duì)，鄧世昌口銜發(fā)辮特地力挽狂瀾。這場戲，演員動作姿態(tài)和節(jié)奏都與話劇異于。《甲午風(fēng)云》結(jié)尾，全艦官兵仁慈不屈只不過，這些特點(diǎn)之中，尤為獨(dú)特和關(guān)鍵的，還是片中英雄舍身取義的精神。
對身死的戰(zhàn)列艦，就是十七年電影中英雄形象的標(biāo)志性特征?！都孜顼L(fēng)云》中，鄧世昌的死兼?zhèn)浼覈罅x與志士氣節(jié)，其謂之艦玉碎的場景無比動人，堪稱早期國產(chǎn)電影中最不具代表性的英雄瞬間。
《三毛從軍記》三毛你是小把戲？我是小把戲？我們都是小把戲。英雄面孔之樂章看完《三毛從軍記》的朋友，一定忘記過程中的快樂，也意味著忘不掉那結(jié)尾的悲傷。三毛也能算英雄嗎？當(dāng)然！從軍的三毛就是英雄！只是，這位英雄與十七年電影中的英雄截然不同。他的頭腦中沒過于多民族節(jié)義，也經(jīng)常貪生怕死，雖已退伍卻仍舊糊里糊涂。
他只是一位普通的孩子，與你我少年時(shí)無頗分別?？伤强谷站韧鲫?duì)伍的一分子。影片結(jié)尾，當(dāng)三毛車站在陣亡將士的墓碑前時(shí)，他就是那萬千普通官兵的代表。
這些憧憬的士兵，一樣是堂堂正正的真英雄。改革開放以來，電影界有了新風(fēng)向。
國產(chǎn)片中的英雄們也仍然看起來某種模式的批量產(chǎn)物。他們的模樣開始立體一起?！稓w心似箭》這類展現(xiàn)出英雄愛情生活的影片再一經(jīng)常出現(xiàn)。
《一個(gè)和八個(gè)》大膽地使用罪犯逆英雄的主題。《紅河谷》則改以外國人視角，用外人的眼睛展現(xiàn)出我們自己的英雄。在題材、視角以及手法上的突破，是改革開放后英雄形象的一種樂章。
這種樂章來自于對十七年電影的革新，也是創(chuàng)作者大大探尋的必然結(jié)果。問世于90年代初的《三毛從軍記》就是這一階段集大成的作品。人們?nèi)匀辉谡勏矂≈瘋?，指出無厘頭的背后總有悲劇內(nèi)核?！度珡能娪洝酚锌赡苁菄a(chǎn)電影中最能證明這一觀點(diǎn)的影片。
編劇張建亞在片中施展的手法如蝴蝶穿著花上。默片戲仿、妙用片頭、漫畫放入，令人眼花繚亂。其樣式之繁瑣，在當(dāng)時(shí)的國產(chǎn)片中可以說道是前所未見。我們因三毛的經(jīng)歷而捧腹，看著他荒謬退伍，大笑他陰差陽錯立功受獎。
觀影過程快樂不時(shí)，熱鬧非凡，可是卻在影片最后被砍死到了心窩。前面的嘲諷與詼諧有多反感，結(jié)尾的氛圍就有多傷感。讓三毛去從軍，本已是極大的鮮明，而影片對三毛從軍歷程的選曲則堪稱交疊時(shí)代脈搏。
用兒童去展現(xiàn)出成人世界，把一個(gè)孩子放進(jìn)戰(zhàn)場，還要再行用喜劇的方式去襯托戰(zhàn)爭的殘忍。影片已將鮮明關(guān)系推上淋漓盡致，也因此展現(xiàn)了令人驚嘆的戲劇性。
結(jié)尾感慨的一幕，正是創(chuàng)作者匠心獨(dú)運(yùn)的成果。用一部看起來稍小的電影，卻作出確實(shí)的時(shí)代感與大格局。《三毛從軍記》千古于杰作之名。
當(dāng)然，三毛也絕不會想起，回到90年代，自己竟然能淪為英雄形象的代言人。張建亞的妙手，重寫了三毛的命運(yùn)。他的作品也將三毛塑造成了華語影壇最獨(dú)有的英雄。當(dāng)年，影壇這首英雄形象變奏曲的華彩段落，歸屬于我們的士兵三毛。
《集結(jié)號》谷子地生下來父母都給起了名字，在這里怎么都出了沒名的孩子了呢?更加了解地英雄形象實(shí)驗(yàn)《集結(jié)號》中，主人公谷子地身上具有厚實(shí)的悲劇性。他指出是自己陷害了那47位弟兄，負(fù)罪感令其他可怕地找尋真兇。
說道谷子地不是英雄，可他堅(jiān)守陣地，為病死的弟兄奮力爭回?zé)o罪。說道谷子地是英雄，他卻也并非視死如歸，瞬間的行事也曾挽救多人性命。
主人公對立的狀態(tài)，突顯出有《集結(jié)號》的復(fù)雜性。影片已仍然符合于意味著豎立一位圓潤的角色，或反映怎樣的時(shí)代印記。
編劇的野心，在于人性的挖出，以及極端情境下，人的決擇所帶給的悲劇意味。能展開如此了解的探究，前提是電影產(chǎn)業(yè)的變革。從《三毛從軍記》到《集結(jié)號》，時(shí)隔15年。
這15年來，中國電影產(chǎn)業(yè)飛速升級。當(dāng)年受限于客觀條件無法構(gòu)建的點(diǎn)子，彼時(shí)已仍然遙不可及。在艱苦環(huán)境中尚能能鉆研自娛，面臨富裕的日子時(shí)，創(chuàng)作者們則堪稱摩拳擦掌?！都Y(jié)號》就在這樣的背景中問世。
片中戰(zhàn)爭戲的細(xì)致程度，在中國電影史上名列前茅。現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭的殘忍觀感，讓影片的非戰(zhàn)爭場面也更為可靠，所挖出的人性內(nèi)涵也就極具力度。這就是產(chǎn)業(yè)變革所帶給的紅利。
創(chuàng)作者如虎添翼，角色們的地獄就不會復(fù)活。馮小剛將谷子地放進(jìn)了一個(gè)極大的困局。
谷子地是這一困局的核心，他自己身負(fù)原罪，又必需以命相搏，去謀求一個(gè)不確認(rèn)的結(jié)果。這種宿命感覺以及人物的無力與絕望，完全早已有了古希臘悲劇的感覺。
如此對立而又傷痛的英雄，在中國電影史上并不多見。谷子地所面對的考驗(yàn)，已不是當(dāng)年鄧世昌們那蒼生與否的單一審問。若能暢快一殺，反而是谷子地盼望之事，他之所以如此絕望，就是因?yàn)樘幵诹艘粋€(gè)不得欲殺，而不能于負(fù)罪中求生存的局面。馮小剛打造出一方地獄，將英雄擺放其中，讓他在困境中身負(fù)罪責(zé)、奮力沖殺，而過程中滲入出有的人性，就是影片的成果所在。
國產(chǎn)銀幕英雄回到21世紀(jì)，身死與否仍然最重要，平民英雄也挖出做到，對他們的形象探尋已發(fā)展到審問靈魂的新階段?！稇?zhàn)狼》系列冷鋒罪我中華者，雖遠(yuǎn)必誅殺！舶來文化與民族主義的融合時(shí)間回到21世紀(jì)的第二個(gè)十年?！稇?zhàn)狼》系列的順利，又讓我們的英雄有了新的面容。
中國在這一階段淪為次于北美的世界第二大電影市場。商業(yè)大潮，洪流滾滾，銀幕上的英雄們也大自然要隨勢而變?！稇?zhàn)狼》系列就是因勢利導(dǎo)的產(chǎn)物。
面臨勃發(fā)的商業(yè)潮流，完全所有作者都在高喊自學(xué)與糅合的口號，然而確實(shí)能將先進(jìn)設(shè)備的舶來品與本國有效地融合的卻寥寥無幾。吳京卻是尋找了一個(gè)不俗的結(jié)合點(diǎn)。他引進(jìn)好萊塢孤膽英雄式動作片的外殼，與保家衛(wèi)國的民族主義題材結(jié)合，切中了眾多群體的觀影敵，取得了票房上的認(rèn)同。很多影迷看見冷鋒不會回想蘭博，就是這個(gè)原因。
對《第一滴血》等影片模式的糅合，使得國產(chǎn)片經(jīng)常出現(xiàn)了一種新的英雄樣式中式超級英雄。仍然以來，國產(chǎn)片缺乏此類形象。雖然武俠片中多有大俠絕學(xué)蓋世，但現(xiàn)實(shí)題材里，一直不知骨骼清奇、異于常人的猛士經(jīng)常出現(xiàn)。冷鋒雖然沒超現(xiàn)實(shí)的體質(zhì)，但他的戰(zhàn)斗能力無非超乎尋常。
影片對他的刻畫也是按照超級英雄的路子在回頭。因此，看見冷鋒時(shí)，你或許不會有既熟知又新奇的感覺。在他身上，你不會看見蘭博的影子。
身懷絕技，身負(fù)簡單前史，在絕境中以一敵眾，大殺死四方。與此同時(shí)，你也不會找到新意所在。
中國軍人憑借神秘的技藝和能力保家衛(wèi)國，在現(xiàn)代戰(zhàn)場上擊潰外敵。冷鋒就像一位變種人，技藝與體魄來自好萊塢，頭腦和點(diǎn)子則問世于華夏大地。
這就是如今商業(yè)大潮之下，銀幕英雄的轉(zhuǎn)變。市場的力量要求著這種變化，他們已淪為舶來品與本土文化的結(jié)合體。從觀影群體的市場需求以及商業(yè)片規(guī)律來看，短時(shí)間內(nèi)，這樣的英雄將不會在中國銀幕上頻密經(jīng)常出現(xiàn)?！洱堉畱?zhàn)》馮子材不把這塊牌子掛到鎮(zhèn)南關(guān)，這口棺材，就是我回家的坐騎！在復(fù)古中謀求新意《龍之戰(zhàn)》改編自史實(shí)，馮子材將輪回置之度外，以抵抗外侮為己任。
乍一看，或許不會有一種明月十七年電影的感覺。從題材到不屈的態(tài)度，都有頗多相似之處。馮子材怎么會是當(dāng)年鄧世昌們的暗諷？然而確實(shí)看完影片，你就不會找到，《龍之戰(zhàn)》的英雄比起早期，具有本質(zhì)的有所不同。潮流之表象經(jīng)常不會有來世的趨勢。
多年前的款式，幾十年后再次風(fēng)行的情況并不少見。不過，這種回潮注定只是外延上的反復(fù)，背后的內(nèi)涵只不過早就升級換代。《龍之戰(zhàn)》中，對馮子材刻畫十分立體，細(xì)致程度近超強(qiáng)十七年電影。
當(dāng)自己的兒子違反軍法時(shí)，馮子材該怎樣決擇？影片作者給英雄生產(chǎn)了一個(gè)終極難題。親生骨肉還是家國大義？讓英雄在這最極端的對立中作出自由選擇。自由選擇的過程中，英雄的形象也就躍然進(jìn)目。
這樣的方式既可確保戲劇性，又能極致地塑造成人物，可以說道是高級的創(chuàng)作手法。與此同時(shí)，影片在展現(xiàn)出力戰(zhàn)抗日救國時(shí)，還精妙地放入了注目個(gè)體、控告戰(zhàn)爭殘忍的內(nèi)容。馮子材愛兵如子，對每一位士兵的捐軀均痛徹心扉。
他鄙視戰(zhàn)爭，可又必需義無返顧地上場擊殺，借此保衛(wèi)國家更加多人的生命。將這種內(nèi)心的對立面展出出來，人物形象大自然就不會生動而圓潤。由此可見，《龍之戰(zhàn)》雖然表面與十七年電影有所相近，但實(shí)質(zhì)上早就是更新?lián)Q代的強(qiáng)化版本。
影片在馮子材的塑造成上，吸取了幾十年來國產(chǎn)片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他的身上有多個(gè)時(shí)期國產(chǎn)銀幕英雄的感應(yīng)。在前人的成果之上充分發(fā)揮自身特點(diǎn)，打造出更加非常豐富、更加立體的英雄，是《龍之戰(zhàn)》創(chuàng)作者的目的。
如果說《戰(zhàn)狼》系列歸屬于中外融合的英雄之路，那么《龍之戰(zhàn)》就是自律創(chuàng)業(yè)的本土流派?，F(xiàn)在顯然，這兩條路線將不會是將近階段銀幕英雄的主要發(fā)展方向?！洱堉畱?zhàn)》的創(chuàng)作源頭來自于本土，方式與方法也是融合前人經(jīng)驗(yàn)而出，這樣的形式可以說道是一種文化熱情的展現(xiàn)出，在前景上也更加遼闊。堅(jiān)信，《龍之戰(zhàn)》們也必定不會更加被市場所拒絕接受。
戰(zhàn)爭是一塊實(shí)驗(yàn)場，需要將人性縮放，同時(shí)，它也是英雄仁慈奮力之地。因此，我們自由選擇了五位軍人，作為國產(chǎn)銀幕英雄的標(biāo)志。新中國以來，國產(chǎn)電影中的英雄經(jīng)歷了十七年電影時(shí)期的模式化，又走到了十幾年樂章式的探尋，形象慢慢甜美。
隨著21世紀(jì)以來的產(chǎn)業(yè)升級，這種探尋與實(shí)驗(yàn)更為了解。直到近幾年，中國電影市場火箭式騰飛，我們的英雄開始經(jīng)常出現(xiàn)中外融合與本土原創(chuàng)兩條路線。
這兩種思路，將不會是近期銀幕英雄的發(fā)展方向。未來的中國電影，將不會有更佳的產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)，創(chuàng)作者的客觀條件不會大大提高。新技術(shù)與新的環(huán)境將讓更加多奇思妙想淪為有可能，對于電影從業(yè)者來說，只要不懈執(zhí)著，定會有新的成果問世。我們?nèi)A夏大地的銀幕英雄也終將派生出有嶄新的面容。
本文來源：welcome海洋之神-www.bjwltg.com.cn